看了《功夫熊猫》，好看。

《功夫熊猫》作为一部动画片，制作来说绝对是一流。从情节来看嘛，就一般了，是功夫片的老老套路了，曾在数不清的老香港片中看到过：被逐出师门的心术不正的大徒弟是武学奇才，多年后回来，或是寻仇，或是为了什么武林秘籍，或是夺帮主之位，（这片是为了武林秘籍），一致的都是多年之后，师门中不乏门徒却都不是栋梁之才，真正化险为夷的总是一个外人，而此人一开始都是武功平平，等等。想想，就一定会泛起大把的印象。呵呵，《功夫熊猫》就是这样的套路，当那卷轴一出现，我就知道他是无字的经，因为这点既是武侠的套路，又是很典型的中国哲学思维——道是道，非常道，名是名，非常名。老美要拍地道的中国风，这一点是必然保留的。所以情节，毫无新意……

我是画插画动漫的，就我看情节固然重要，但动画更重要的还是制作，从他的画面看，为该片足足准备了8年之久的导演马克·奥斯本和美术总监Raymond Zibach真可谓下足了功夫，从动作、画面、建筑风格、地理景观、音乐等等都具有十足的中国风。就像导演说的：“拍的就是一部中国的动画片，这是献给中国的一部情书。”在这一点上，我颇为震撼，就连本土动画片《宝莲灯》都没能拍出真正十足味的中国风来，光这一点我就很佩服导演马克·奥斯本和美术总监Raymond Zibach的敬业精神。让我想起了98年的另一部美国动画《花木兰》，是另一个动画公司制作的，是迪斯尼吧，那部片就尊重中国文化来讲就差了太远了，他的导演一定没有好好的研究中国的古文化，我看了两次都没能把那片看完，记得：花木兰接过圣旨的时候是一跃而起“单手”接过就跑，这样接圣旨是美国的接法，中国没有的。还有很多地方使我看不下去，这里就不讲了，有兴趣的同学找来看看便知。

美国动画片的制作技术也是一大看点，画面动作的流畅、自然，快镜和慢镜的衔接，色调的把握，这些……都太值得国人学习了，差距啊。

很诙谐，很搞笑，很轻松。这些搞笑的元素有美国式的幽默，但大部分有抄袭港产片的嫌疑。抄了就抄了，搞笑的元素来去也就这些东西了，就连无厘头大师周大哥都开发不出新东西了。抄抄并不妨碍我们投以笑声作为回报。看电影，花了钱，能笑一下，也不算冤枉了吧。

我敢说《功夫熊猫》的票房在动画史上一定是划时代的，在电影史上肯定也有排名。我真想对中国的文化部门说，看看吧，人家的一部动画片能让本土的所有电影大制作汗颜。动画片并不是小孩子的专利，这种迂腐的观念该改改了，不论任何年龄阶层的人都非常喜欢动画的，只要他好，只要他不是低Q的，只要他不是只有小孩才爱看的样板动画片，任何人都爱看（特别：我是带着我的母亲一起去看的，我母亲六十多了，她也说很好看，很喜欢）。醒醒吧，我们的大佬们，对中国的动画该多一点支持，多一点扶住，不然人才就都要跑光了。

《功夫熊猫》的引进在中国的网络上又闹得沸沸扬扬了，叫抵制的又是一票人。说到几点，好像是1、斯皮尔伯格抵制奥运会（其为该片出品商“梦工厂”的老板之一）；2、美国文化入侵了；3、拿国宝做主角侮辱了中国人；4、美国到劫后余生的中国抢钱。

1，这点太政治了一点，况且我们并不了解，老斯为什么开始并不反奥，而突然的从“鸟巢”拂袖而去，个中原因还要深究才能明白。中国的愤青们对事物是很喜欢断章取义的，在这点我还是保留一下，不说为好，因为不明。

2，我倒没觉得是美国文化的入侵，他们可是在拍十足的中国文化，还有拿A国的文化入侵A国文化的说法，这可真是个奇怪的逻辑。真正是美国的纯正文化的电影进来的时候，怎么没人说那是文化入侵呢，比如说《加勒比海盗》、《变形金刚》、《国家宝藏》、《钢铁侠》……数不胜数，这时怎么就没人蹦出来说什么文化入侵。看来是有人觉得这样的题材就应该是由本国电影人来拍，别国的人不能拍，就算是拍也不能拍得这么好，拍不好的时候我们还可以群起而攻之，看他的大笑话。人家现在拍得好了，没话可说了，就有人更加的受不了了，就说人家是文化入侵。你这样的想法，可笑不可笑。

3，熊猫国宝就不能被别人拿来做主角了吗，就不能是好吃懒做的样了吗，它只是一珍惜的动物，跟别的动物的区别只是数量特别少，且只有中国才有，别把它标签为中国人的人格，这错得太远了。况且，该片里的熊猫最后可是以救世主的身份出现的，这点应该没有对不起我们的国宝吧。

4，一部小小动画片，颠覆不了中国的经济。算了，懒得讲……

看看去……学习学习……

 

作者：汉风插画
原载：汉风－影评《功夫熊猫》
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