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相信来这里看这篇东西的同学们对于中国原创动漫画的了解已经是很透彻了的，多余的废话我也不多说了……
国家每年将近100亿扶持，轰轰烈烈的动漫节一个接着一个，动漫奖一个接着一个，动漫产业园区建了几十个，年产动画片13万分钟，号称全世界第一（看到直冒冷汗的说……），说到这些同学大体也都是知道了的，中国动漫还那吊样，个中原因大家也都心照不宣，而大大小小的网站平台的官方论调此起彼伏，说的基本是几点，一，国人能画画，不能编故事。二，产业链不到位，动漫产品不赚钱。三，缺真正的人才，好人才不干动漫行当，干别的去了。四，原创少，外包多。五，缺乏天使投资人，缺乏天才投资人……等等，反正大同小异吧。
（我是画漫画的，主要说的是漫画，偶尔提到动画，大家别见怪，动漫画基本还算一个体系哈。）
在下不是说瞧不上那些个专业人士，呵呵，在下觉得说得最多的以上这几点，只是中国动漫业的现象，并不是原因，然而他们那么多的专业人士都把现象当原因来讲，这不是很奇怪吗，人家专家都没看出来，就你看出来了。呼~~如果有人把话筒对准我，我也说以上几点，犯不着跟主流起冲突，要说的不好，上面guang dian来个封杀令，谁担当得起呀。我是平头老百姓，还不怕这个……所以在这里邹一邹。
说一，国人能画画，这点不假，国人中能画的人实在是多了去了，去火神看看，去中国原画人俱乐部看看，能画的人可是一堆堆的说。说不能编故事，我到不这样看，我们所喜欢的韩日欧美动漫画有多少部是能够在“河蟹”下通过政审的，少年热血的——暴力，不通过。青春恋情的——色情，早恋，不通过。神神鬼鬼的——宣传有神论（四大名著却可以除外），不通过。反面人物做主角的（比如海贼）——导向不对，不通过。个人英雄的——不能提倡，不通过。组织派别的——教说组织黑社会，不通过。…………别说下去了，打字手不累啊，简单的说，只有说教低幼的方能通过，您说，照这样的条件编出来的故事还能好看吗？能编成亿万人共瞩目经典吗，也许能——得看时代，这个时代若出《小蝌蚪找妈妈2》，绝对造不出当年的影响……我想说，不是我们编不出故事，而是我们的头上有紧箍咒，就像法国小潘出版社的老总小潘在中国漫画论坛上发言时说的，中国的漫画作者在讲故事的时候好像总在忌讳着什么，往往说着说着就打住了。
现象摆在面前，症结却无法解开，想要中国的漫画家编出好的故事先得把这该死的紧箍咒给解了，漫画分级才是动漫发展的里程碑。最最最起码也要像香港那样，虽然也是未分级但至少不会认为动漫就只是幼儿看的东西……
呼呼…………说到读者，在下有话说……
说到读者，也是中国原创漫画的一个相当尴尬的地方，呵呵，郭竞雄在他的博客中打过这样一个比方：中国漫画被日本漫画强奸了，然而，中国的大多青少年却认为，那是在恋爱……而且中国漫画被强奸后还怀孕了，可悲的是这可怜的胎儿却在那个“紧箍咒”的胁迫下夭折了……这个比喻实在是精，准，狠，绝。中国现在的漫画读者是在日本漫画精心喂养下长大的，以至于绝大多数的读者眼中无他，几乎把日本风格以外的漫画不当漫画看。一句话，这也是漫画吗？这里我发几张法国漫画，以及中国漫画家在法国出版的漫画（在下面）。
前不久我把我们新画的漫画发给我的一个哥们看，这哥们可是美院科班毕业（提这点是想说他都算是专业人士啦哈），他看后就说了一句：发张画完了的来看看啊。我当场就要倒地了，我是画完了的，但是的确没有像日本漫画那样画得那么的……怎么讲呢，那么的工整吧。所以他觉得那还是草稿，典型的日漫迷。下面我也发上几张日本风的漫画，给大家做做比较。
很多的读者都爱说这样的一句话：不管什么样的风格，韩国风格也好，日本风格也好，只要是中国人画的就是中国原创漫画。那我就想反过来问你了：那中国人不画韩日风格的漫画是不是中国原创漫画？你会说是！那为什么你会觉得它不像漫画呢？为什么你会惊叹——这也是漫画啊？怪哉……说到这里我要补充一下，终于还是有同学认同本杰明画的那叫漫画，不过大多数还是认为他画的是插画，哈哈。
所以说，读者也让作者很尴尬，作者想画出国味的，原创的东西来，但是读者不一定接受，而这一点正是编辑们挟持中国漫画作者的首要因素，你不画日本风格的漫画，几乎就很难上刊物，更不说单行本了，一句话——真正的中国原创在中国不受欢迎！这里有一个怪圈：因为读者喜欢日漫风格漫画—所以编辑只接受日漫风格漫画—所以中国漫画人的原创作品就上不了市场—所以市场上只有日漫风格漫画—所以读者就只能看到日漫风格漫画—所以读者只喜欢日漫风格漫画……唉，因为成了所以，所以又是因为。
呼~~~~可悲我们国家那些一心想为中国漫画发展和突破而默默耕耘的漫画人，在祖国的大地上得不到认可的情景下——只能集体出逃了！目前，在国外出版发行漫画的中国漫画家已经很多，但具体多少我说不准，接近百人吧，去年在法国出版的中国漫画就有两百多种（值得一提的是这些作品中基本都不是日漫风格的），减去以前的连环画作品，现代作品也有上百种……这只是法国市场，还有美国和韩日的市场状况是什么样还不清楚。回头看看中国本土去年一年发行出版的国人的故事漫画单行本又有多少本，别说上幼儿读物哈，要你我都会喜欢看的那些故事漫画，有谁能说出20本来……
唉，好在人家外国佬愿意给中国的漫画人这样的机会，挣到生活费把这条路走下去，不然，就连能够为国争光的这百位作者至少有一半得改行啦，岁岁年年，年年岁岁之后……真不知中国漫画业还留下些什么。
这一切，不能怪到读者头上，读者是群众，都是不明真相的人，所以，我们要让不明真相的群众明真相，所以别的国家都在说，读者是靠培养出来的。读者不是天然就有的，要培养的。要培养就得先要让他们看到中国有这样的作品，有这样的漫画，这些都是跟强奸我们的日本漫画完全不一样的东西，得让人看到才行。说，有个屁的用。这就需要出版方，杂志方，编辑同志们，眼光再远点，胆量再大点，要钓大鱼就得把线放长点。（噢！还有个严重的问题，就是上头的手放松点，唉，总之羁绊很多啊……）
法国漫画家的漫画
中国漫画家在法国出版的漫画
张晓雨
黄嘉伟的画
陆明
还想说一点，我觉得很奇怪，中国正规出版的漫画为什么只在大书店才有得卖？对这点，着实挺郁闷的。因为我们的绘本就要上市了，也只是在大书店卖。漫画，这个东西说白了它到了底是个街头的文化，是个通俗的文化，它最应该出现的地方是——报刊亭，而不是离江湖市井甚远的大书店。那庙堂之高啊，想想人们逛大书店的几率，和逛到报刊亭的几率，孰高？如果能把中国国人出版的漫画摆到报刊亭去，定能迅速地打破中国本土漫画市场低迷的局面，记得小时候《龙珠》《灌篮高手》《城市猎人》……等等都是在报刊亭买的，人家小日本的漫画书进来的时候，你们怎么就知道往报刊亭送，现在自己出的书您咋就犯蒙料呢……
唉！奇……怪……了！
哎……又粪青了一回，说这么多先，后面的那几点啊，今晚没力气说了，那时嘴痒痒了，再说吧
乱弹：
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