这个题目真是有点吓人了，深层的东西我可能谈不了，只能说说感受。

        动漫插画这个词是在韩日美的大量动漫插画连载充斥我们的市场的时候我们才听说的，所以大多数的人，特别是80后的90后的一代人都认为中国是没有动漫插画书的根基的，认为漫画书纯粹是外来的东西，是姓洋的，其实不然。

         我们的父辈是看连环画长大的，中国味儿十足，我在小的时候也是看连环画的，很小的时候，那时的连环画真是丰富多彩，四大名著，武侠小说，童话世界，神话传奇，知识百科，革命的，历史的……好像应有尽有。

         大家都知道了，动漫也是插画，且是插画这一行当里很重要的一块，连环画也是插画。那便是中国的动漫卡通，这便是中国动漫卡通的根基。似乎，现在很多人不愿意将它们划为一类，为什么呢。

         因为它们之中的风格内容实在大相径庭，可大家细细想一想，它们的风格和内容是很大不同，但其形式是一样的。连环画的风格上较为写实，多用国画的手法，版画的手法绘画。看起来既不可爱也不威猛，与国外漫画的画风的很大区别。而现在大家都认为的动漫卡通插画的风格标准是韩日美动漫的那种线条，那种构图，文字分布，形变夸张及表现手法，如果与其不能相似就一概的不在动漫卡通之列，这样看问题就真的是中国无动漫了，不然，不然。（至少还有张乐平的《三毛流浪记》）

         那为何如日中天的中国连环画行业如此的销声匿迹了呢，以至到如今大家认为中国动漫界无人呢？

         我再大一点的时候，到了80年代末突然之间，市面上很少连环画出售了，随之出现了大量的日本漫画书。买一本来看看，哇塞！果然很好看，那种精彩的打斗场面，新奇多变的故事情节无不引人入胜。内容虽大多不是很健康，充满暴力、调侃、无厘头、色情、贱格、甚至猥琐的镜头，但是很好看，很吸引人，为什么呢？说到底，这类东西符合人的思维需要，也就是一种自我幻想的需要（当人在种种约束下不能自我的去放纵，去冒险，去违反道德、法律、法规的时候，需要一种自我的释放），而这种释放的需要在看漫画书的过程中思维漫游而获得，有需要就有市场，就能够发展壮大。而我们的连环画，既红又专，成堆的是教育，引导，政治化，让人规规矩矩的内容，当然人没喜欢看啦，在日本漫画的包围下久而久之就没人买了，最后也没人卖了。

         后来也是有人想打破僵局的。出一些人们爱看的，然而，凡是涉及到类似日韩漫画那些内容的一律通不过文化部门的政审。而那些能通过政审的漫画新书，又没人买，读者的阅读需求又是如此的大，那么这个巨大的市场份额只好让小日本漫画给占领了，后来文化部门便一纸红头严禁外国漫画的进口，想挡住“外夷”的入侵，真有点大清国中晚期的锁国政策。这一档，入侵没挡住，倒是一下子助长了巨大的漫画盗版市场的迅猛成长，读者之多（我们这代人基本是看日本漫画长大的），市场之大，正版又没有，那盗版不盛行才叫怪事。

         好了，说到这里，又回到话题，中国本土的动漫连环画消亡了，取而代之的是韩日美的盗版动漫插画书，这种书质低，质量差。现在流行的小订本，更是让人没法看，但还是有人买，因为买不到正版。

         那有人说，那你不能看国内正版吗？也想过，可是，看一下那些国产漫画书，装订精美，质量上乘，价格不说（好书再贵我也舍得花钱），可内容呢，大部分是做给小孩子看的，大多是很幼稚的内容。合适成年人看的漫画书几乎没有，好不容易找到一两本，翻翻，里面不是画工太差就是故事老套无新。一句话，乏善可陈。

         唉，到市场上看看还真想问，中国就没有能画画的人了吗？就没有能编故事的人了吗？有，大有人在，如果中国文化部门对待中国动漫卡通业像对待电影业那样比以前宽松一点点，重视一点点。中国动漫插画业便会像雨后春笋般破土而出，拔地而起。他国可证，动漫插画业所能影响的市场经济值并不亚于电影业。随之发展的还有动画电影，也同样大受观众欢迎，同样可荣获大奖。

          中国不是没人，而是这个环境并没有良性的让这样的人得到应有的回报。人，不能饿着肚子创理想啊，就算真有人坚持做，真能制作出好东西来，那他可能要自己去盗版发行，可悲呀！就像当年小贾拍电影，那心酸啊！电影的环境已经宽松了很多了，动漫插画业的春天几时才会到来……

作者：汉风插画
原载：汉风－插画－汉风汗水
版权所有。转载时必须以链接形式注明作者和原始出处及本声明。